传记
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出生
1968 年 June 25日 (56 岁)
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生于
Texas, 美国
David Pajo，一名来自美国肯德基州路易斯纳尔的结他手。他从不是甚么高姿态乐手，然而却毋庸置疑他是美国Indie音乐界所不可多得的传奇性名字。
最广为人知，是Pajo曾任Slint和Tortoise这两支美国Post-Rock界举足轻重乐团的成员；近年又加入过前The Smashing Pumpkins主将Billy Corgan领军的新乐队Zwan。在其履历上，他还活像打游击般跟The For Carnation、King Kong、Royal Trux、Palace、Bonnie Prince Billy、Stereolab等等音乐单位合作过，其活跃程度也可想而知，相识满天下。
当Pajo还是Tortoise一员时，他早已在1995年间开始单飞发展，先是化身M Is The Thirteenth Letter，然后又再改名为Aerial M以及大家较熟悉的Papa M。随着他在98年退出Tortoise，便正式宣布他要自立门户、全力专注个人发展。
2005年，是Pajo展开单飞的十周年。这年对于现居纽约市的他来说之最大意义，是Slint重组参与All Tomorrow’s Parties音乐节演出，并举行欧美巡回表演；另一方面，他亦首次以其本名Pajo出版唱片，带来是他的05年同名专辑Pajo。
从前Pajo要以化名出版唱片，因为内敛的他感到把其本名放在唱片封面上是有点自我澎胀的事。直至今日，他才接受到以个人名义作为一名唱作人。
当年的Slint本是一支Art Punk/Post-Hardcore队伍，乐队宣布解体后在1991年推出的第二张专辑Spiderland，却公认为Post-Rock的蓝本唱片；而Tortoise更是人所共知的头号Post-Rock班霸，而其主将John McEntire亦诚然Spiderland对他有着深远的启发意义。也是如此，一向Pajo在Post-Rock体系里都有着响当当的地位。
早期M/Aerial M/Papa M等「M字派」单位的作品，正正是从其Post-Rock风骨引伸出来，去年出版的1993至2000年作品精选专辑Hole Of Burning Alms，正是为Pajo前期的纯音乐后摇滚作品所带来之总结。直至2001年发表了迷你专辑Papa M Sings，那亦标志着Pajo的一个重大蜕变——走向Song-Based/Lyric-Oriented姿态，令他实行跻身Alternative Country-Folk唱作人之列。
2001年的Whatever, Mortal，便是Pajo一张动听而萦缠心头的Country-Folk作品集。
放弃了Papa M之代号而回复Pajo的自身身份，但Pajo专辑内的音乐取向却跟之前的Papa M别无两样。只是有别于Whatever, Mortal时期的细腻而工整，在Pajo里他却试图重拾一种低调而干涩的音乐制作美学。
在2003至04年间，Papa M曾一连发表了六款Audio Tour Diary系列EP，歌曲分别在芝加哥、路易斯维尔、布隆明顿、洛杉矶、纽约市等地方收录，实行「去到边、录到边」，看到是Pajo爱上了这种简便而流动性的公路音乐制作方式。那么Pajo里的歌曲，感觉正跟Audio Tour Diary时期为之一脉相承。
Pajo是一张他利用廉价计算机软件（Laptop内置那种）收录的专辑，连其主唱也是由咪高峰直接灌进计算机里，可谓是计算机年代的Lo-Fi音乐制作。
由他一人包办所有演奏下，一把歌声一支木结他再加上点点电音声效、Microbeat节拍与Treatment，开场曲Oh No No己示范了这种制作手法。但其歌曲仍是如斯简朴而Folky，却泛着灰蒙蒙的音质，就像封套内那辑拍摄出一股幽悒氛围的照片般。
像让铿锵木结他与电音节拍水乳交融地衬托出Pajo温柔歌声的High Lonesome Moon，凄美惨白而窝心的Let Me Bleed，抑或青葱怡人、简朴无华的民歌曲目如Ten More Days、Manson Twins，都是其美得叫人心动、萦绕心头的歌曲，堆积着如细水长流的情感。Mary Of The Wildmoor开首更表现出他那寂寥凄凉的清唱，连歌曲也用甚Lo-Fi的录音以打造出萧条落寞的氛围。而Baby Please Come Home大可称之为一首电气Lo-Fi Folk-Rock，其调子是很The Byrds的呢！
而最末的Spoken Words作品Francie，则重现出了他的实验性Post-Rock/Avant-Rock功架，亦带点电影感。其原始而疏离的Treatment结他与电声，竟仿如Kraftwerk早年的Krautrock之音。
两张个人专辑Pajo和1968一黑一白的唱片封面形成强烈的对比。两者间的分别，在於Pajo利用Laptop内置的廉价电脑软件收录，曲式上也蛰伏著一层电音肌理；而绝大部分歌曲都在纽约市East Village收录的1968，则已电气不再，反而更见传统朴实。
无可否认，1968专辑里的歌曲乃更进一步表现到Pajo的作曲才华，雋永而窝心的长青调子可谓比比皆是。比方如Who’s That Knocking、Foolish King、Prescription Blues这几首歌曲青葱与温暖的旋律，都美好得宛如传统的民谣曲目，甚至某程度上今天的Pajo会让你想起Elliott Smith的温婉曲调来。纵使曲调更美，但Pajo的作品上却仍旧灌录出一种赋予青涩味的音乐质感。
We Get Along, Mostly是碟内唯一的摇滚曲目，充斥著George Harrison式的结他Riff。
Folky得更彻底，是美好如Simon & Garfunkal作品的Walk Through The Dark，歌曲在洛杉磯与路易斯纳尔之间一所汽车旅馆收录，秉承了之前Papa M的Audio Tour Diary系列EP的作风。而Insomnia Song这首乐章，奏出是一片满是田园诗意的清逸脱俗风景，听得心旷神怡。
在Zwan的Mary Star Of The Sea专辑里，好让我深刻是碟内的Come With Me。今次Pajo一曲伴以口琴而来的Let It Be Me，那清爽畅快无比Country-Folk情味，可谓跟Come With Me儼如姊妹作。似乎Come With Me是出於David Pajo手笔而多於Billy Corgan。
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